Kebyar unterscheidet sich von anderen Gamelan-Stilen u.a. durch die Variabilität des Klanges, der durch eine unterschiedliche Instrumentation erreicht wird. In anderen Stilen spielen generell immer alle Instrumente gleichzeitig; in Kebyar ist dies nicht immer der Fall. Die Instrumentation ist also für den Kebyar-Komponisten eine wichtige Aufgabe. Er erfindet einen neuen Klang, indem er Instrumente weglässt oder Instrumente ungewöhnlich kombiniert. Im Folgenden sollen einige Standardtexturen von Kebyar vorgestellt werden:
Die Kebyar-Textur weicht von der Standard-Gamelan-Praxis ab: Es gibt keine Zyklen und kein gleichförmiges Tempo. Kebyar besteht aus kurzen frei verbundenen melodischen Gruppen, die zu einem sehr elastischen und gewöhnlich sehr schnellen Puls gespielt werden. Der Fluß wird oft unterbrochen durch abrupte dynamische Wechsel, dazwischengesetzte Byar-Akkorde oder Beschleunigungen auf repetierenden Tönen.
Norot wird auch Nuutin genannt. Beide Wörter gehen auf das Verb tuut zurück, das „folgen“ heißt. In der Norot-Textur folgen Gangsa und Reyong streng streng dem Pokok, indem sie nur zwischen den Tönen des Pokok und benachbarten Tönen alterieren.
Norot wird in vielen musikalischen Kontexten eingesetzt und wird mit Hofmusik assoziiert.
Adaption eines Musikstücks eines anderen Stils oder Neukomposition eines Stücks, das einen anderen Stil nachahmt; gewöhnlich nur als Teil einer Gesamtkomposition. Charakteristikum der Gambangan-Textur ist vollkommen unterschiedliche Variation der Pokok-Melodie durch Gangsa und Reyong, während die Kendang einen seperaten Rhythmus bietet, der sich annährt und entfernt zur Melodie und deren Figuration.
Vordergründig rhythmisches Klangbild. Koordiniert mit Kendang und Cengceng spielt das Reyong den Byar-Akkord mit Schlägen auf den Rand (kecekan). Die Mischung von resonanten Basston der Trommel und der weiten Tonumfangs des Byar ergibt einen schrfen und beißenden Klang. Die rhythmische Schicht gewinnt dadurch Gleichgewicht mit der Pokok und deren Ausführungen. Dieser agressive vorwärtstreibende Rhythmus ist typisch für Kebyar.
Ocak-ocakan-„Einbrüche“ können in nahezu allen musikalischen Kontexten geschehen.
Gebräuchlich sind in Kebyar auch solistische Einsätze von Gangsa, Reyong oder Kendang. Dies geschieht entweder unbegleitet oder in Verbindung mit Pokok und colotomischer Unterstützung nur.